春秋战国青铜器（春秋战国青铜器介绍）

举例说明商代,西周和春秋战国时期青铜器艺术的发展及特点

这一时期的青铜器特点为酒器增多，奇异动物纹样如饕餮、云雷纹等流行。 西周青铜器：西周时期，青铜器风格由奇诡转为典雅，早期酒器减少，食器增多。中、后期纹饰减少，带状花纹增多，几何纹样如菱纹、凤鸟纹等流行。长篇铭文成为青铜礼器的重要特征。

商前期的青铜制作轻薄，纹饰比较简单。商后期和西周前期的制作厚重华丽，纹饰多为表现神权思想的兽面纹、夔龙纹、各种动物纹饰和几何纹。西周中期到春秋中期，风格趋向简朴，纹饰多为窃曲纹、重环纹等，同时长篇铭文增多。

特点：商代青铜器多用于祭祀或酒具，而周代则多用作礼器或纪念的用品，故多出现长篇铭文，比如歌颂周王美德或贵族功绩赏赐或交换、婚嫁、诉讼等记事祭祀类。春秋战国时代，诸候称霸，列国割据，大夫专政，周王室威权不再，青铜冶铸业不再为周王室所垄断，诸候及其卿大夫成为精美器物的主要占有者。

商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。

纹饰：商代多以怪兽纹装饰器物，如饕餮纹、盘龙纹等等，描写战争、祭祀的图案也很多。充分说明了商民族勇敢尚武、崇拜鬼神的特性；整体感觉神秘、恐怖。西周青铜器最大的特点就是铭文，周人习惯于在青铜器上铭刻事件、时间等。纹饰则多样化发展，出现了人兽纹、云雷纹、乳钉纹、水波纹、鸟纹等式样。

从商到春秋战国,鼎的器型变化

1、从商到春秋战国，鼎的器型变化 西周青铜器从器形之间看，由于西周时期的青铜器制作方法同夏、商时期不一样，有很大的变化，都是陶范制作，且一器一范，手工制作，这样就不能铸造出相同的陶范，所以，在西周时期也是没有完全相同的青铜器造型，如果有，肯定有一件是伪器，或二者皆伪。

2、鼎、鬲类器比较突出的变化是一耳不再与—足对立，形成不平衡状，而是三足与两耳对称，成为以后所有鼎的固定格式，但这时浇铸时芯范悬封的方法还没有完全解决，因而中空的鼎足还有与器腹相通的情形。

3、主要是器型和纹饰方面的变化。商代铜鼎多以方形为主。而到了周代和春秋战国，多以圆鼎为代表。商代铜器多为单件，而随着周礼的出现，周代青铜器逐渐体系化，出现了鼎、簋配套的组合。而且种类也大大丰富。商代铜器纹饰多以狰狞、恐怖的怪兽纹饰为主，较为神秘和压抑。

4、其中作为国家重器的鼎变化最大，由商代的四足方鼎演化成了三足圆鼎，“三足鼎立”由此而来。在原来的基础上，出现了失蜡法、镂雕法等新工艺，可以铸造出前代无法完成的青铜器。春秋战国合称东周，此时代礼崩乐坏。原来只有天子、国君和贵族才可以铸造的青铜器逐渐流入民间。

5、商代前期的青铜器以河南郑州二里岗与杜岭、湖北黄坡盘龙城出土者为代表，器形有鼎、越、觚等。商代后期的青铜器铸造工艺更加精湛，器形丰富，流行装饰各种纹饰，这一时期的青铜器具有型制凝重结实，纹饰繁丽雄奇的特征。

6、商末周初出现觯(zhi)，与爵组合一起；觥(gong)也是一种饮器，其形制有盖，有流，有鋬(pan)，下有方座或四足。觥的纹饰多极精美，大多有生动的动物花纹，在当时应是最贵重的器物。至于作为饮器的杯、樽出现在战国中期，至汉而流行。 盛酒器主要有尊、卣、方彝、瓿(bu)、罍(lei)、壶、盉(he)等。

春秋战国早期发展的青铜器是什么样的?

1、地域风格的形成与交流：春秋早期的青铜器，如山东黄县南埠发现的纪国媵器、河南三门峡上村岭发现的虢国青铜器等，显示出明显的地区特色。这些器物不仅反映了当地的文化传统，也体现了诸侯国之间在艺术和文化上的交流与影响。

2、春秋青铜器作为当时风貌的物化反映，器形由厚重变得轻灵，造型由威严变得奇巧，手法由浓厚的神秘色彩而趋向写实，装饰纹样也变得易于理解和更接近于生活。 莲鹤方壶的出现，是春秋时期时代精神的象征。反映了一种新的生活观念与艺术观念，是活跃升腾的精神力量的形象体现。

3、进入春秋晚期至战国早期，青铜器的纹饰发展更为繁复，出现了浮雕状的镂空花纹，如河南新郑、安徽寿县蔡侯墓、山西浑源李峪村等地的铜器群，展现了东周时期青铜器制作的巅峰技艺。这些地方的铜器群，如辉县山彪镇、琉璃阁等地，都是这一时期繁荣的见证。

春秋战国青铜器简介

春秋中期以后的青铜器以蟠螭纹的流行为标志，山西侯马所出的陶范和旧著录中的晋公？等器物上都有细密的平面蟠螭纹。春秋晚期至战国早期， 青铜器纹饰发展成浮雕状，繁复的镂空花纹则达到了东周时期青铜器制作的顶峰。

春秋战国时期是中国古代青铜器工艺的辉煌时期，其艺术风格和技术创新在这一时期达到了新的高度。这一时期青铜器的发展可以分为三个阶段：春秋早期、春秋中晚期至战国早期，以及战国中晚期。

春秋战国青铜器有：铜鼎、铜钟等。铜鼎 铜鼎是春秋战国时期最具代表性的青铜器之一。这一时期的铜鼎，设计精巧，工艺精细，具有极高的艺术价值。鼎身常刻有精细的纹饰，如蟠龙纹、云雷纹等，反映了当时高超的青铜铸造技艺和丰富的文化内涵。铜钟 铜钟也是春秋战国时期的重要青铜器之一。

春秋战国时期青铜器的主要特点是：列国器物大量出现；地域风格的形成；各地区之间逐渐交流；铸造技术的长足进步，反映出春秋战国时期生产力的提高。

春秋战国时期青铜器纹饰的特点

1、涡纹，又称火纹，是春秋战国时期青铜器上的一种装饰纹样，近似水涡形状。涡纹的特征是圆形，内圈沿边饰有旋转状弧线，中间为一小圆圈，似代表水隆起状，圆形旁边有五条半圆形的曲线，似水涡激起状。

2、兽面纹，古称饕餮纹，是古人对各种动物或幻想中神兽头部正视图案的称呼。兽面纹主要装饰于鼎等青铜礼器上，其特点为以鼻梁为中线，两侧对称排列，上端为角，角下有目，部分兽面纹还有眉、耳、爪等。兽面纹的形态多样，但都遵循一定的模式，随着时代的进步，表现手法和技巧也有所不同。

3、(2)春秋战国时期青铜器的纹样主要用模印法加工，纹样以四方连续为主。装饰纹样中最主要的是蟠螭纹、羽目纹、蟠虺纹。装饰的部位逐渐上移，由腹部移至颈部，这与人们的坐卧逐渐升高有关。(3)青铜器的加工方法出现了新的变化和革新。

4、中国古代青铜器的造型特点：采用较多的高浮雕附饰，但线条轮廓有浑圆感，与晚期浮雕轮廓线峻直锐利的风格不同。

5、铸造技术的长足进步。器物制作方面主要体现在合范法铸造的高度发达、失蜡法的应用、模印法制范、镶嵌工艺的普遍流行，以及兵器的表面处理技术等。湖北大冶县铜绿山的矿井遗址体现了东周时代青铜冶铸业的巨大规模，反映出春秋战国时期生产力的提高。

与商周青铜器相比,春秋战国时期的青铜器出现了哪些新的特点?

(1)总体看来，春秋战国时期的青铜器没有了前代祭祀和礼器的作用，成为实用器具。青铜器应用于生活，其装饰纹样多是传统的动物纹样几何化、抽象化，不再有前代的怪兽纹，并且出现了不少反映现实生活题材的纹饰。春秋时期的纹饰比较简单概括，到战国时则趋于繁复。

随着周王室的衰落，以秦、晋、楚、燕、齐鲁等大国为中心，形成了几大文化区，其青铜器亦呈现出不同的面貌，即青铜器的地域性增强；这与西周青铜器的面貌在较大范围内的统一性是不同的。

春秋战国时的青铜工艺，和商周相比，有明显的变化。从制作和使用的目的看，商代是酒器的组合，以祭祀用器为主，具有宗教性质；周代则是重食器的组合，是以礼器为主，具有人事的意义；而进入春秋战国时期， 青铜器则主要是一种钟鸣鼎食的组合，他已失去祭祀和礼器的特性，向生活和实用器物方面发展。

商周时期的青铜器以高大厚重、古朴雄伟为特点，纹饰以饕餮、龙、凤、云雷纹等为主。春秋、战国时期，青铜器上的装饰纹样以几何花纹为多，常有精美的日常生活场面、战争场面等图案，逐渐取代了神秘、恐怖的内容。